影视制作的（de）色彩选（xuǎn）不对，影视调色技术再好也（yě）白（bái）搭
色彩有三个基（jī）本特（tè）性：色（sè）相（xiàng）、色的饱和度和色（sè）的明度。色相是人们认识各种色彩差别的途径。它是光（guāng）谱上各种不同波长的（de）光在视觉上的反应。
最（zuì）基本的三种色彩就是红、绿（lǜ）、蓝，即所谓的三原（yuán）色。这三种颜色（sè）通过各种组合形成了（le）五彩（cǎi）缤纷的世界。不过人的（de）眼睛识别色相（xiàng）能力（lì）是有限的，据（jù）统计在130种左右。
色的饱和（hé）度又（yòu）称色的纯度，光谐色是饱（bǎo）和（hé）度最好的色（sè）。色的（de）明度指色的明暗（àn）程度，物（wù）体色（sè）的明度（dù）与重（chóng）庆影视（shì）公司它的（de）反射率有关，一（yī）般来说，反（fǎn）射率高，色的（de）明度（dù）就高；反射率低，色的明度就低。色的饱和度越好明度越高、越鲜艳，对（duì）人的（de）视（shì）觉刺激就（jiù）越大，所以往（wǎng）往显得热烈（liè）；相反（fǎn），色的饱和度差（chà）、明度低，对人的视觉刺激也就弱，所以往往也显（xiǎn）得平和或沉静。
影像里（lǐ）的色彩具有叙事、表意（yì）、抒情的综合功（gōng）能。不同的色彩，在特定的（de）影片（piàn）、特定的语境中，往往具有特定的（de）内涵，会给人带来（lái）特定的（de）情绪反应。
我们就（jiù）几种主要的（de）色彩逐一分析：
1.红（hóng）色
红色是火的颜色、太阳的颜色、鲜（xiān）血的（de）颜色。因此，红色（sè）用以表达热烈、温（wēn）暖、炽热的情绪，用以刻画（huà）生机勃发的重庆动画制作意（yì）象。在人类视觉文化里，红色还意味着革命（mìng）、战争（zhēng）。而在中（zhōng）国文化的语境（jìng）中，红色意味（wèi）着吉祥、节（jiē）庆，中（zhōng）国人的节庆（qìng）装饰（shì）物，一般都是红色的（de）。在基耶斯洛夫斯基的电影《红（hóng）色》中（zhōng），红色又意味着爱与希望。影片《辛德勒的名（míng）单》中，斯皮尔（ěr）伯格大胆地使用黑白影像讲述故事，但在其中犹太人惨遭纳（nà）粹屠杀的一场，他别出心裁地使红（hóng）衣小（xiǎo）女孩的一点红色得以显现，犹如一个（gè）试（shì）图跨越战争之河的希望（wàng），时隐时现。最后，红色也有（yǒu）情色、性爱的（de）意（yì）味（wèi）。
2.黄色
黄色（sè）是秋天的颜色（sè），意（yì）味着丰收、成熟、喜悦（yuè）。同时也表（biǎo）达欢乐（lè）、轻松（sōng）、明快的情绪。在日本（běn）影片《幸（xìng）福的黄（huáng）手绢（juàn）》中，黄手组这一道具的色彩，还（hái）用以表达守望（wàng）爱情的幸福（fú）感。在中国文化中，黄（huáng）色同时也是（shì）一种表（biǎo）达皇权高（gāo）贵与尊严（yán）的（de）色彩。重（chóng）庆3D动画制作影片《末代皇帝》就恰到好处地运用了黄（huáng）色，来表达宫（gōng）廷的氛围。
3.绿色
绿色带给人安宁、稳定、和平的感觉，同（tóng）时，绿色又（yòu）意味着勃勃的生机与（yǔ）希望。在候孝贤的影（yǐng）片（piàn）《恋（liàn）恋风尘（chén）》中，台（tái）湾（wān）乡村（cūn）植被茂（mào）密的山区成为讲述少年（nián）青春与（yǔ）成长故事的一种绿色的背景。对于山水的爱（ài），对于乡土的爱，使故事的讲（jiǎng）述者拥有了（le）对于（yú）生（shēng）命的爱与包（bāo）容的胸襟，能够（gòu）包容（róng）成（chéng）长中的（de）不幸与痛楚。而在影片《这（zhè）个杀手不太冷》中（zhōng），莱昂随（suí）身携（xié）带的那盆（pén）绿色的盆（pén）栽，同样意味（wèi）着生（shēng）命的美好（hǎo）与希望，哪（nǎ）怕身为杀手，莱昂（áng）的（de）内心也依然有着（zhe）温情（qíng）的一面。影片结局，小女（nǚ）孩把（bǎ）莱昂的这盆（pén）绿（lǜ）色的盆栽种在校（xiào）园的（de）草（cǎo）坪上，象征（zhēng）着这种希望与勇气（qì）在这个本已绝望（wàng）的小（xiǎo）姑娘的内（nèi）心（xīn）悄（qiāo）悄蔓延（yán）。
4.蓝色
蓝色属于（yú）冷（lěng）色系，给（gěi）人（rén）寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉，极（jí）地、冰面、寒冷的海水、浩（hào）瀚的星空，都给人以（yǐ）重庆影视制作蓝（lán）色基调（diào）的印象，比如毕加（jiā）索（suǒ）的绘画（huà）作品《生命》、凡·高（gāo）的《星夜图》、影片《霸王别（bié）姬》里，小主人公走出张公公（gōng）的府邸，色彩（cǎi）基调（diào）转为（wéi）蓝（lán）色。此时，蓝（lán）色（sè）除了（le）意（yì）味着室内（nèi）外（wài）气温的（de）反差（chà）和室外的严（yán）寒，更（gèng）表（biǎo）现了小主（zhǔ）人公（gōng）遭受狠亵之后内（nèi）心的绝望。香港导（dǎo）演游达（dá）志导演的影片《暗花》的结局，警（jǐng）匪之间的决（jué）斗场（chǎng）景的设（shè）计，隐喻了对峙的警匪双方的微妙关系——这（zhè）是（shì）一种（zhǒng）你中（zhōng）有我，我中（zhōng）有你的境（jìng）界：在布满（mǎn）镜像的空间里，两个人彼（bǐ）此开枪（qiāng）射（shè）击，由于两人的外形已然（rán）一（yī）样，到处（chù）都是（shì）两人的（de）镜像，难以辨别（bié）是谁在（zài）瞄准谁。这一段的（de）色彩基调也是蓝色的，除了表现暗夜下的自然光，更塑（sù）造了决斗时刻（kè）的（de）冷酷气质。
蓝色（sè）还（hái）是一种忧郁的色彩。印象派画家凡·高的作品，擅（shàn）用大块（kuài）的蓝色，蓝色的夸张表（biǎo）现，正是画家内心忧郁（yù）的写照。基耶斯洛夫斯基的影片《蓝色》中，蓝色（sè）除（chú）了隐（yǐn）喻自由（yóu），也表现了无尽的哀（āi）思（sī）与忧郁的情怀。女主人公（gōng）无法走出丧夫之痛、无法寻找到获得（dé）重生的可能。基耶斯（sī）洛夫斯基是一（yī）位悲天悯人的导演，他（tā）的（de）“蓝、白、红（hóng）”三部（bù）曲，探讨自由（yóu）、平等、爱的可能（néng），但往往（wǎng）揭示（shì）给观众的，恰（qià）恰都是人世间自由、平（píng）等与（yǔ）爱的不可能。不过，作为大海与天空的颜色，蓝色也可以表达自由（yóu）。在吕（lǚ）克·贝松的影片《碧海蓝（lán）天（tiān）》中（zhōng），蓝色的大海无所（suǒ）不在，热爱大海的导演，在这部半自传式的影片中，以一个（gè）潜水员对于（yú）海的（de）向往，表达（dá）自我对（duì）于大海（hǎi）、生（shēng）命、自由（yóu）的热爱（ài）。
5.黑色（sè）
黑色严格来说不是一种色彩，而是亮（liàng）度。理论上说，当整个空间的（de）亮度为零时，影像就会呈（chéng）现为黑色。在视觉艺术中，黑色也有各种特定的运用与表达：黑色（sè）意味着恐怖、邪恶、凶险；黑色意味着悲观、绝（jué）望、死亡，黑（hēi）色意味（wèi）着庄重、严肃，黑色（sè）也意味着压抑、自（zì）闭（bì）。许多惊悚（sǒng）片、恐怖片、黑（hēi）帮片里（lǐ），黑色的（de）基（jī）调大行（háng）其道。电（diàn）影史上著（zhe）名的“黑色电影”传统（tǒng），为了造成（chéng）画面的大面（miàn）积阴影，采用低调子、低角度（dù）的夜景布光，大白天在房间（jiān）里也关门闭（bì）户，顶灯很（hěn）低，落地灯的高度不超过5inch。重庆（qìng）动（dòng）画公司
6.白色
白色用以表（biǎo）现纯洁、安宁。同时，作为（wéi）一种丧葬（zàng）色、悲（bēi）哀色，白色也意味（wèi）着苍（cāng）白、病态、冷（lěng）漠。此外，白色还可以表（biǎo）现高贵、圣（shèng）洁。影片《魔戒》终曲（qǔ），王者之都的（de）色彩就是（shì）白色（sè），为阿拉贡加冕的甘道夫也是一（yī）袭白袍。中（zhōng）国画有所（suǒ）谓“留白”的说法，不落一笔，反而给人以对空（kōng）间与意蕴的无（wú）限想象（xiàng）。
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