短视频的模式影响到了原（yuán）创作品的版权利益
从Questmobiles数据来看，流量明（míng）星+粉丝经济的策略也争取到了（le）不少会员付（fù）费群体，爱优（yōu）腾（téng）会员留存占比在提升，但与此同时，许（xǔ）多愿意看（kàn）精品（pǐn）好剧（jù）的理性（xìng）追剧用（yòng）户也在流失。
此外，长视频广告时（shí）长对非付（fù）费用户不友（yǒu）好，而短视（shì）频却随（suí）时随地都（dōu）能看，满足（zú）不同场景（jǐng）的需（xū）求。
因此（cǐ），无论是算法（fǎ）主导下的（de）内容质量，还是碎片化（huà）随时随地的观影环境与打开频次，长（zhǎng）视频都打不（bú）过短视频。
但（dàn）两者并非非此即彼的竞争（zhēng）关系（xì），也（yě）存在（zài）互相导（dǎo）流的促进关系。因为从另一方面来（lái）看，重庆（qìng）动画公司对（duì）于长视频平台和影视公司（sī）来（lái）说，短视频平台本身也是不（bú）错的宣发渠道。
其实对于新的影视作品来说，短视频平台上的大量二次剪辑解（jiě）决创作往往更容易形成自来水效（xiào）应，推动更（gèng）高的票房。
从2017年《前任3：再（zài）见前任》靠“哭”、分（fèn）手和“吃芒果”等在抖（dǒu）音（yīn）大获（huò）成功（gōng），到《我（wǒ）和（hé）我的祖（zǔ）国》映前就吸引了大量用（yòng）户上（shàng）传影片相关的原（yuán）创内容，获得一大批“自（zì）来水”，再到《李焕英》逆袭《唐探三》，可以看到抖音电影营销（xiāo）在（zài）扭转票房劣（liè）势方面发挥（huī）了重要作用。
在如今观影趋于理（lǐ）性、流量分散化的（de）时代，以抖音快手（shǒu）为（wéi）代表的短视频平台，正（zhèng）在成为“双（shuāng）微”之外，电影宣发不可（kě）或缺的一个（gè）重要渠道。
早前看电影（yǐng）杂（zá）志出版人三木（mù）在某电影营销论坛上就指出，电影《你好（hǎo），李焕英（yīng）》最大的成（chéng）功，本（běn）质是重庆影视公司（sī）用户在短视频平台上二次创作的发酵。
因此，影视（shì）作（zuò）品（pǐn）二创（chuàng）剪辑，这（zhè）或许是视频时代发展下的一个大趋势（shì），在碎片化时代，用户本（běn）身存在这种短平快（kuài）看剧的需求，而短视频在当下也是电影的（de）媒介与载体，更能够掌（zhǎng）握了电影（yǐng）产业的消费数据画（huà）像与口碑（bēi）走向，对电影的票（piào）房影响（xiǎng）越来越（yuè）大。
抖音这类短视频平台（tái）当下与影视行业的联合运营与（yǔ）连接也在变得越来越（yuè）多，因此，无论是长（zhǎng）视频平台还是电影发行（háng）版权方，想（xiǎng）要完全杜绝短（duǎn）视（shì）频二创（chuàng）剪辑，是基本不可（kě）能的（de），在时代大势（shì）面前，应（yīng）该（gāi）找出一个两全之策。
对于（yú）行业来说，当下最迫切要解决的（de）问题是明确二创侵权的边界，划出（chū）侵权的标准（zhǔn）线在哪儿，这其实是当（dāng）下众多二（èr）创剪刀手们的（de）集（jí）体（tǐ）诉求。
微博拥有70万粉丝的知名短视频创作者剪刀手（shǒu）轩辕”此前表示，称（chēng）希望重庆影视制作（zuò）的（de）平（píng）台和版权方也可（kě）以尊重一下（xià）“剪刀手（shǒu）们”的热爱和心血，区分用心之作的“二创视（shì）频（pín）”与（yǔ）简单的切条、搬运，也可互相协商（shāng）一个平衡点。
也有业内人士表示，究竟什么样的（de）内容、超过（guò）多（duō）少时（shí）长的剪辑（jí）算侵权，当下还（hái）没有明晰的（de）定义。某影视（shì）剪辑UP主就（jiù）坦言影视的（de）版（bǎn）权边界很模糊，有的（de）只用（yòng）一点片段（duàn）就不（bú）行，有（yǒu）的把全剧分（fèn）段切了（le）上传也没事，处不处理要看平台。
根据北（běi）京某律师对著作权内容（róng）进行长拆短、剪辑汇（huì）编、重新配音、速看（kàn）合辑等二（èr）度创（chuàng）作，都属（shǔ）于（yú）对（duì）著作（zuò）权（quán）内容的使用，需要征得权利人的许可并（bìng）支付报酬。
其实，可以看到，面对长视频的（de）版权（quán）大（dà）刀，短视频电影UP主们多（duō）数（shù）求生欲望非常强烈。
有律（lǜ）师认为，根据已（yǐ）有的相关判例来看，对短（duǎn）视频使用长（zhǎng）视频图片、片段（duàn）进行二次创作（zuò）是否属于合理使用（yòng）的判断标准是二次创作作品是否构成对原（yuán）作品的“实质（zhì）性替代（dài）”。
所谓（wèi）‘实质性替（tì）代’是指观（guān）众在观看了二创（chuàng）作品后（hòu），会对原作品的核心内容有较（jiào）完整的了（le）解，以至（zhì）于（yú）不愿再看重庆影视（shì）公司的（de）影（yǐng）视作品，在（zài）这（zhè）种情况下，则意味（wèi）着（zhe）影响到了原（yuán）创作（zuò）品的版（bǎn）权利益，可以判定（dìng）为侵权。
如果从当下短（duǎn）视频的（de）解说模式来看，众多追剧账号基本上是沿袭三段式解说（shuō）模式，即一部电影分上中下三集，分三个短（duǎn）视频来（lái）讲（jiǎng）。
从笔者的观（guān）察（chá）来看，大多数（shù）这种（zhǒng）“三段式”电影（yǐng）解说，基本上是把一个电（diàn）影故事从头（tóu）讲到尾（wěi），从主要情（qíng）节到（dào）关键细节、整（zhěng）体逻辑等基本脉（mò）络都梳理清楚了（le）。
